有多大的权力，就要承担多大的责任，雷德利-斯科特理所当然的上了二十世纪福克斯的合作黑名单。
连续搞砸两部大制作电影很要命，不止是二十世纪福克斯，好莱坞不少电影公司都将雷德利-斯科特划入了黑名单当中。
至少是大制作电影项目的黑名单。
也就是在业内一片看衰的时候，雷德利-斯科特收到了来自相对论娱乐的合作邀请。
相对论娱乐送到雷德利-斯科特手上的，是一个科幻剧本。
“相对论娱乐很有诚意。”经纪人对雷德利-斯科特说道：“他们认为你非常适合执导这个科幻片项目。”
雷德利-斯科特诧异：“别的公司恨不得从此再也不跟我合作，相对论娱乐却主动找上门来邀请我……”
经纪人说道：“据说是罗南-安德森的提议。”
雷德利-斯科特从来没有与相对论娱乐合作，看了看手中的剧本，说道：“我先看看，具体明天再说。”
对于雷德利-斯科特来说，科幻项目并不陌生，过往他没少执导科幻片，像《异形》和《银翼杀手》等都可以划归到科幻片的行列中。
但雷德利-斯科特很快发现了这个剧本的不同，虽然火星上求生看起来很扯淡，但明显是技术流，属于硬科幻的类型。
这样的片子，从筹备期到拍摄，需要高度专业的知识和专业部门技术上的指导，比普通的科幻片难拍多了。
硬科幻的片子拍起来很带劲，但雷德利-斯科特也有疑虑。
如今，硬科幻电影早已式微，渐渐淡出了好莱坞主流商业电影的序列，每年北美票房排行榜前十位当中，已经很难再看到硬科幻类型的身影，甚至连带着硬科幻小说也不怎么流行了，最近几年也没有非常出色的硬科幻小说出版。
许多人也怕看科幻小说，尤其是硬科幻小说，主要就是觉得科学术语太多，科学概念太高深，完全理解不能。
这个剧本却不同。
雷德利-斯科特不但轻松就能看懂，还越看越有兴趣，有点像是当年遇到《异形》的感觉。
剧本超级巧妙的化解了这个问题，很早就点明了小故事背景和主题：出了事故的宇航员男主角，需要独自在火星上生存一年半。
而且整个故事设定的时间点，以及火星探索所采用的科技手段，看上去很像是根据现实中各种版本的nasa火星计划来的，男主角生存中所有的解决方案，也都是一步步算出来的。
男主角每次遇到问题，基本上都是这样的发展套路——分析问题、做出假设、小规模求证、确定方案，展开实施……
这样一来，即便是他这个阅读者，也觉得每一个细节都真实到不可思议。
这种触手可及的真实感，很可能也是这个剧本最迷人的地方。
有人说，对硬科幻类型最大的褒奖，就是“写的跟真的似的”。
还有男主角的设定，不是那种高冷装逼犯，而是异常接地气。
男主角面对的环境无论多么艰难，哪怕艰难到绝望，幽默和乐观的精神仍然可以在他的台词里发着光。
虽然从内心深处认为这就是一部太空荒野求升级，但雷德利-斯科特从导演的角度出发，多少都有所心动。
再加上相对论娱乐的邀请和罗南-安德森的金字招牌，雷德利-斯科特觉得或许可以试试？
这两年，雷德利-斯科特遇到了太多麻烦，接连搞砸好几部片子，导致媒体和业内都在怀疑他。
甚至，连他自己都有点怀疑自己，《法老与众神》惨败之后，一度出现过息影的念头。
雷德利-斯科特看完剧本，郑重的收了起来：或许可以去火星上面种土豆？
导演与制片人不同，会受到足够出色的剧本的吸引，他读到了这个剧本，有这样好的剧本，好的素材-已经写出来，就在纸上，剩下的就是把它拍出来……
雷德利-斯科特拍摄过科幻片，拍摄过太空片，有着丰富的经验，太空幻想在他眼中是另一种现实，它是一个壮阔的平台，一种任何事情都可能发生的戏剧形式。
从《角斗士》开始，算上《黑鹰坠落》，后面还有《天国王朝》和《法老与众神》，雷德利-斯科特已经连续拍摄了四部战争史诗大作，最后的结果并不理想。
或许，应该换个类型试试了。
雷德利-斯科特拿起电话，拨通经纪人的号码：“你能不能帮我联系下，我想与罗南-安德森见一面。”